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登上福布斯封面的“萌猴” Zedd

​在成为一个每场演出能拿到六位数的电子艺人之前,Zedd 从4岁起就开始学习古典音乐了。他学会如何一丝不苟地用细节精心编排自己的演出,而不是像大多数 DJ 那样在演出时保留更多的自由度。“我把自己当成是一个为演出负责的艺术家,” Zedd 说,“就像如果你去看电影,如果你不喜欢,你也不可能期待它能实时改变。” Zedd 在今年赚了190万美元,在五年内赚了850万。

​Zedd 为 Justin Bieber 和 Lady Gaga 制作过热单,也在去年发行了白金单曲“Stay”;与此同时,他也是 DJ 世界里的反 DJ 艺人。为了和同行们有所不同,他在自己演出的视觉呈现上下了大工夫,观众就像是在看电影屏幕上看电子游戏一样,每一首歌也有定制的视觉。他的电脑和一个视觉团队实时连接,确保所有的东西都能同步,包括激光和烟雾。“在以前做演出很便宜——我能留着所有的演出费。但现在演出要花非常多的钱。

​在演出市场军备竞赛的环境下,Zedd 想要重新发明新的 DJ 模式。我们的首席编辑 Zack O’Malley Greenburg 在今年10月和 Zedd 进行了下面这场采访。

ZOG:大概四年前我第一次采访你,当时你说:“我可能不会永远做一个制作人,或者 DJ,也许我在五年后会去组一个乐队。只要我内心想要做,只要我开心,不做 DJ 也没有关系。”现在,差不多五年过去了,你再听这话有什么感觉?还是你想把现在的角色做的更久一点?

​Zedd:我觉得我终有一天会改变我演出的形式。现在我还是一个 DJ,但我的演出变得更戏剧化,更加动态,是经过精心编排的……传统意义上的 DJ 只是上台,放歌,看着观众,感受气氛,然后继续播人们想听的东西。对我来说却不是这样,因为我首先把自己看做一个音乐家,我觉得很少有那种会在台上不顾观众喜好的人。你做一场演出,精心准备,排练几个星期,然后你就代表了整个人群。如果你愿意,你可以在演出的时候自由发挥,但我更倾向于提前计划好我的 set,表现我想表现的。我想让人们看到我花时间准备的东西。

ZOG:现场演出是一部分,流媒体也很重要,尤其是近几年音乐经济发生了很大的变化。聊聊这个吧,这对音乐人们有什么影响?

Zedd:流媒体现在成了每个音乐人生涯中的重要部分。尤其是对那些没签约的音乐人们。我有一个歌手朋友,她只是在家里做歌然后传到 SoundCloud、Spotify 上,现在她有了一堆粉丝。我觉得现在很多音乐人在流媒体时代比以前能有更多的收入。说实话流媒体有点吓到我了,因为你看着那些数字,并不知道数字究竟意味着什么,每一次播放都会让你得到一点点收入。你会想:“噢!人们听了一下我的歌,仅此而已。”但时间久了,数字的积累会让你能得到一大笔钱。所以流媒体这块还是让我挺惊讶的,对其他音乐人肯定也是一样。

ZOG:以前,音乐人发新专辑是,然后才能在演出时有更多的歌表演。但现在(或者之后)这种情况会反过来吗?现场是为新的音乐作品所做的积累?

Zedd:是,音乐产业变化的非常快,你很难预测接下来会发生什么。我认识的很多音乐人都不喜欢巡演,他们想要每天规律睡觉,待在家里做自己的事,有足够的时间做音乐。

有些音乐人则正好相反,他们讨厌待在家里,想要出门演出。流媒体时代给了一些音乐人不必出门巡演的方便。现在很多音乐人都会有一种更创造性的思维,而不是像以前一样遵循时间表。他们想什么时候工作就什么时候工作,随便什么时候都能发新歌,而不必等上两三个月的宣传期。

ZOG:说说你的现场表演吧,它具体是怎么运作的?

Zedd:我的现场表演不只是一个 DJ 表演,我随时都可能改变我的音乐,进行歌曲选择。但最重要的,是让来看我现场的观众在回到家里的时候保留一种无与伦比的感受,让他们觉得只有在我这才能得到这种体验。当然,这就包括音乐和音乐之外的元素:灯光、激光、特效什么的。这些都是提前设计,并且现场呈现的。具体来说,在我 DJ 的时候,我的电脑会和控制室接通,团队里每个人都知道我在放什么(如果我临时改变了歌单)。每首歌都有着定制的视觉,团队也会根据我放的歌调整视觉效果、灯光、颜色,来与音乐匹配。所以,我们的演出看上去排练充分,大多数都是提前准备好的。不过我还是有很高的自由度随时进行改变。

ZOG:听着像是剧场表演,而不是电影。尽管你曾把自己的演出比作电影。

Zedd:是……就像你买了票去看电影,如果你不喜欢它,你想要期待电影能做出实时改变是不现实的。我不是那种会上台,因为一些人不开心就改变自己原定计划的人。我花了那么多时间创造了一场戏剧式的演出,在现场只会调整一些不完美的地方。在我看来,这就是我作为音乐人表达的方式。如果我非得匆忙进行调整,那也会是演出的一部分。每个瞬间都是策划好的,每个灯光都是策划好的。人们来看我的演出,会得到一场完整的体验,而不是我匆忙之间决定的要放的歌。

ZOG:在什么情况下你会做出调整?

Zedd:比如说,几天前我没放一首歌是因为我搞错了。我以为我把它加在了列表里但我没有,当我发现的时候,我已经进入了另一个主音调。因为我很看重整体的音乐性,所以我不能把音调来来回回的改,然后也找不到能再带回那首歌的歌了,所以我就直接没放。

还有就是会有装置不好用的时候。我有一些歌……不是很能调动人的兴奋情绪,我自己都不愿意听。但它会让你有一种激光的感觉,对就是字面意思,所以我们会把这些歌搭配着激光效果一起演。

在我的演出中,你能感受的不光是你听到的,而是听觉和视觉的结合。如果你听到了激光的声音,然后你看到了激光,并且可以伸手触摸,这种体验才是我想让观众体验的。所以,如果装置不好用的话,那我也不会放这些歌。

ZOG:在你的现场,有什么是其他人不会做的吗?

Zedd:我觉得仔细准备就是让大多数 DJ 都感到尴尬的一点。我曾经和一个很厉害的 DJ 聊过,他可以上台然后连续演上六个小时。对我来说这不可想象,因为我都没那么多歌可以放。他的观点是,如果你提前做了准备,那你就不是真正的在 DJ。对我来说,我不把自己局限在 DJ 的角色,我更像是一个为演出负责的艺术家。所以我不觉得精心编排演出有什么可丢人的。很多人之前会跟我说:“你演出的时候都不用耳机,所以你不是个真正的 DJ。”然后我说,“是嘛?”我也说不好,但我觉得如果你准备得足够充分,为什么还要用耳机呢。

ZOG:你不经常用耳机,但却有自己的耳机品牌,为什么呢?

Zedd:我的耳机产品是为日常使用的。我想要让它既有好看的外观,也有好的音质。在东京,我跟一个之前做过变形金刚样式耳机的团队见了面,我问他们:“为什么我们不能一起来做一款既好看又好用的耳机呢?”然后从最初的图纸到第一次效果图再到第一次设计,我们用了一年多的时间。我只是想让人们有一个好看好用,长时间戴着不难受的耳机,因为很多人都会在路上做音乐。所以我的这款耳机能让我在路上做音乐就像在录音室里一样,是能让我信任的工具。

ZOG:你下一步会做什么?

Zedd:接下来我要开始巡演了。然后我计划不像之前那样花两年时间做一张专辑了。我会写完一首歌就立马发布,就像“Stay”那样,那是我第一次做完一首歌就立刻发布出来,这样它就会听起来很新鲜。如果这首歌等到两年后和其他歌一起在专辑里发的话,我都不敢想象那时候听着会是什么感觉。我想试试这种模式。也许明年我会花些时间做一张专辑,我现在还不知道是不是要做一张概念专辑,但我要准备开始了。

ZOG:你感觉到演出制作费用的增加了吗?这在近些年是怎么变化的?

Zedd:我记得我第一次作为 DJ 的巡演是跟 Skrillex 一起。我当时是开场嘉宾,在一个折叠台上演。当我演完,下一个 DJ(Porter Robinson)要上来的时候,我说“谢谢你,哥们!”然后他连上了自己的电脑,我下了台。现在的情况和当年已经大不一样了,不仅是音乐,还有你的试听体验,以及一场演出的制作费用。曾经做一场演出非常便宜,我可以留着所有的演出费,但现在每场演出都得花上很多钱,特效很贵,还得搞到很多许可证……费用正在飞速上涨。

Edit by Ewan

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