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不喜派对的宅女,却让萎靡的舞池重新陷入痴狂

2002年,妮可·基德曼、梅丽尔·斯特里普和朱丽安·摩尔合作出演了改编自迈克尔·坎宁安1999年同名小说的电影《The Hours》,该片获得了广泛好评。

电影以三个部分呈现,每位主演扮演一个不同时代的角色,每个角色都以某种方式受到弗吉尼亚·伍尔夫的小说《达洛维夫人》的影响。基德曼扮演的是1923年的伍尔夫,并因此荣获奥斯卡最佳女主角奖。



在电影上映一两年后,印第安纳州加里市的一位十几岁的女孩和她的母亲一起观看了《The Hours》,她被某一件事牢牢吸引住了。“是那优美的配乐,”她回忆道,“配乐完美地融入了每一帧画面,我从未见过如此出色的电影。”

在这部电影的八项奥斯卡提名中,Philip Glass创作的原声配乐获得了最佳配乐提名。这一系列绝妙的钢琴作品,连绵不绝的琴音渗透、贯穿于每一个场景,宛如一个独立的角色,在某种程度上甚至盖过了贡献出影后级演技的妮可基德曼。

Jerrilynn Patton——2004年那位为《The Hours》中晶莹剔透的配乐所倾倒的少女——她对Glass的音乐产生了浓厚兴趣。

△Philip Glass

她说:“那就是我开始接触Glass作品的方式,我开始聆听他对钢琴的表达……我从来没觉得他是一位极简主义者(Philip Glass被视为极简主义音乐代表人物),他总是在让乐音飞舞,最大程度地发挥琴键的潜力。”

Patton自己也成为了一名音乐家,以Jlin这个名字为大众所熟知。并在20年后她第三张正式专辑《Akoma》的主打单曲《The Precision Of Infinity 》中与自己儿时偶像Philip Glass合作。

自从她最初发布那些迅猛、尖锐、强有力的音乐以来,Jlin的音乐生涯已经超越了160 BPM领域,展现出了更多复杂和技术性方面的成就。她不断探索并融合各种节奏和声音元素,创造出令人惊叹的作品。Jlin生涯前两张备受赞誉的专辑(Dark Energy和Black Origami)如今已被收录在各种音乐媒体杂志的十年最佳专辑榜单中。

Black Origami

在网上引起关注之前,Jlin大部分的时间都待在加里市,在一家每周工作长达96小时的钢铁厂上班。但当她开始在网络上崭露头角时,她被视为芝加哥footwork舞曲场景新浪潮中的一员。

她说自己第一次听到footwork是在四岁时(大约1991年),这让任何认为这种音乐始于2010年Planet Mu的第一张《Bangs & Works》合辑的人都要重新认识它的历史悠久性。Jlin令人瞩目的突破性曲目《Erotic Heat》收录在《Bangs & Works Vol. 2》中,这首歌引起从Rick Owens到Björk所有人的注意(稍后会详细介绍)。

△Bangs & Works Vol.1

Jlin的首张专辑《Dark Energy》在footwork的主要奠基人DJ Rashad去世一年后推出。自那时起,Jlin便成为世界上最独特的制作人之一,她已不再被归类为与单一音乐风格相关的艺术家,而是成为了一个存在于宇宙深处的独立音乐流派,她唯一知道的就是不断向深层进发。


01
美,存在于当下

在2022年重新发行的《The Hours OST》的内页注释中,原书作者写道:“我几乎和我喜爱的伍尔夫的《达洛维夫人》一样喜爱Philip Glass 的音乐。与伍尔夫一样,Glass更关注延续性而非传统的开始-高潮-结束结构;他坚持认为,美往往更多地存在于当下,而不是与过去或未来的关系中。

同样的话能否适用于Jlin呢?

“嗯… 是的。当我听到 Philip 的音乐时,他的作品非常非常贴近现实。我的作品也一样,专注于当下,我觉得你能在我的作品中感受到我的挣扎和沮丧。”

她与Glass也已从儿时偶像变成了朋友关系。

“当我第一次见到他时,我激动得流下了眼泪,”她说。“他告诉我他为我的成就感到骄傲。他说:‘你做得很出色……但要对自己有耐心,因为有时候我能感觉到你对自己失去了耐心……要学会接受挫折,因为那将使你达到理想状态。’从那以后,我一直在努力。”



当 Jlin 想到她的偶像应该出现在她的专辑中时,她建议Glass只需按照他的日常习惯,在清晨五点练习钢琴时录下自己的演奏。“我说:‘随意发挥,我不在乎是什么,你想弹什么就弹什么。原汁原味地录下来发给我就行。’然后他就这么做了。”

她将自己的数字魔法施加在 Glass 发给她的任何东西上,结果就是《The Precision of Infinity》这首曲子,就像一股琴键与节拍交融的瀑布冲击着你,让你联想到《星际穿越》中麦康纳被困在书架中时的那一幕,仿佛声学维度发生了扭曲。Jlin回忆起第一次向Glass播放成品曲目时的情景。

“他就坐在我旁边,我记得他激动地抓住了我的膝盖,因为他简直无法相信自己听到的声音。播放完之后,他说,再放一遍。”

Glass在《Akoma》中与Kronos Quartet的合作(Sodalite),这也是Jlin对前卫古典音乐偏好的又一例证。然而,这只是塑造她音乐生涯中坚实三角基石的一部分。对于Jlin的音乐DNA来说,就像《The Hours》一样,具有三重意义。

02
注定的朋友

另一个对她的职业生涯产生重要影响的是歌手。这或许听起来和她那些更具攻击性的噪音轰炸相比有些反差,但Jlin经常提及Sade、Nina Simone、Eartha Kitt以及Braxton姐妹这些音乐人,并将她们视为塑造自己音乐的重要灵感之一。

“我关注她们如何和谐地演唱,”她说。“Sade是时代的先锋,至今仍然如此,Nina也一样。而作为歌手和舞者的Eartha,真的是非常符合我的口味,因为她有一种粗犷… 锯齿状的感觉,但却如此流畅且自然。我非常享受在一首歌中能找到让我惊喜的点。

△Eartha Kitt

Jlin几乎从未真正与歌手合作过,但在《Akoma》的开场曲中,她做出了这样的尝试。当你第一次听到《Borealis》时,“Björk是否参与了这首歌”的疑问会一直萦绕在你脑海中。

“嗯,她给我发来了一些人声和乐器轨,”Jlin 说道。“我使用了人声,但现在它的声音已经完全变了,听起来像是一种独特的语言。那就是我创作的方式。”

再次聆听,你会感受到Björk那闪耀的声音仿佛埋藏在厚厚的雪层之下,悄然低语着一些晦涩难懂的话语。而Jlin则以极致的低音脉冲挑战着听众的耳膜。

Jlin和Björk初次见面是在2018年,彼时刚刚为Björk的Utopia专辑中的一首歌曲制作了Remix的Jlin正受邀在雷克雅未克的Sónar音乐节上表演。

Jlin说:“她前来酒店接我,带我游览冰岛。我们漫步并交谈,开始相互了解。她带我去了一家咖啡馆,我们喝着茶惬意地聊着生活。有时她的粉丝会走过来要求签名,她会礼貌地拒绝并表示‘不,今天不行。’但他们对此非常理解和尊重。”

当然,Björk不仅是一位歌手,也是我们仍然固执地称之为“电子音乐”的大师。Jlin曾经说过“我们都是电子音乐家”,但她本人很少提及House、Techno 等任何类似的俱乐部音乐对她自己作品的影响。这构成了Jlin音乐成长史中第三个也是最复杂的章节。

03
重(新)视footwork

我们想知道既然作为当今世界最受瞩目的电子舞曲制作人,Jlin 现在是否还听俱乐部音乐。

得到的答案居然是:“我从来没有听过,”她说。

那footwork应该是个例外吧?

“我从未将footwork视为俱乐部音乐。对我来说,footwork一直具有非常浓厚的部落特色,在其中存在着一种很多人没有意识到的灵性体验。作为一个黑人创作者,我深知这是一种部落文化的表现。当我观察他们的舞步时,我可以看到与布隆迪鼓手或者约翰内斯堡芭蕾舞者完全相同的东西,而这些元素被传承并转化成了孟菲斯地区特有的jookin和buckin风格。”

她向芝加哥的音乐先驱们致敬。”对于DJ Clent, RP Boo, Traxman, DJ Thadz, Deeon这些先锋来说,他们会认为‘是的,这就是俱乐部音乐’。但就我而言,在创作时,并不仅仅追求让听众跳舞。”

△RP Boo

她声称自己并非footwork音乐人,然而在《Akoma》专辑的《Iris》等曲目中,可以清晰地感受到footwork文化对其的影响。

在DJ Rashad去世之前,这位footwork领域的先驱曾短暂地指导过Jlin。

Jlin说:“我在开始制作音乐之前就通过Myspace认识了Rashad。我很喜欢他对‘Flashing Lights’的混音,所以就请他把那首歌发给我,他立刻就发了。”

当Jlin开始自己制作音乐时,她会向Rashad寻求建议。

△DJ Rashad

“他当时还没全职搞音乐,他正在忙工作,但答应休息时给我打电话,最后果然打了。” Jlin 说。她询问他应该购买什么样的设备。“那时候我还不是Jlin — 我改了三次名字 — 我想那会儿我叫DJ Skip。我记得他告诉我‘选择适合你自己的东西’。”

Rashad告诉她,他认识一些没有设备的人也制作了高质量的音乐,也认识一些有很好设备但音乐很烂的人。所以Jlin只用了一台电脑和一副价值100美元的JBL音箱制作了《Dark Energy》。

“他说的话一直留在我心里,”她说。“Rashad就是在我制作初期让我开悟的人,他说,‘如果您具备独特性,那么您所创造的音乐也将是别具一格……我对您不居住在芝加哥感到欣慰,因为这将有助于塑造出属于您自己的声音,并使您成为一个独立个体。”

自从Rashad去世以来,Jlin已经逐渐远离了footwork音乐风格的传统样貌,而芝加哥的音乐场景也一直处于起伏不定的状态。

“我不再担心这些,”她说。“以前会,但现在不了。一切都会平衡的。这就是生活啊。每种音乐类型都有其起伏变化,我个人也曾经历过创作瓶颈和其他问题。然而这些并非大事。Philip告诉我要允许这些事情发生,因为它们是客观存在的。”

我们再谈回Jlin本人,她仍然居住在加里,离父母家只有10分钟的路程,除了与冰岛另类天后或准传奇钢琴家一起闲逛外,她基本上都是独自一人,明星式的生活从未吸引过她。

“我可能是世界上最无聊的人,”她说。“我不喜欢晚上出去,我也不喜欢去俱乐部,对此从来就没感兴趣过。为了观看国家地理频道上的猛犸象特别节目,我甚至放弃了自己的21岁生日派对。”

就如Philip Glass、Björk和DJ Rashad一样,Jlin是她所处这个时代的标志性艺术家之一,在当今音乐界中独树一帜。

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