所有人都在讨论那些可以“带票”的DJ。例如，如果你成功邀请了 Carl Cox 前来演出，那么祝贺你，演出门票将会在演出开始的几个周前就一售而空。而现在，Peggy Gou也是那些能成功预定到她的活动和主办方的票房保证。
所以，一个知名度不大的DJ就意味着主办方必须花更多精力来做推广和市场。但是在过去的几年中，有些新的“玩法”正在出现并迅速成为了一种大家心照不宣的潜规则：一些DJ必须靠自己售出一些门票，以此获得在音乐节、派对和夜店演出的机会——这就是“PAY-TO-PLAY”。
“PAY-TO-PLAY”无疑是一些新人崭露头角的机会，然而有些故事会让你退缩。一位DJ告诉我们，一个全球知名的音乐节提出这样的条件时她感到十分震惊，她当即拒绝并曝光了该音乐节，对方警告她，这种“不留后路”的行为会惹麻烦。之后她的DJ朋友也退出了该音乐节，主办方立即要求他们赔偿损失，并威胁将会派遣催债人员来骚扰他们。
我们因为这样的“潜规则”错过了多少人才？
Acid House 二人组 Posthuman向我们指出，只要涉及到利益，这种做法就存在，并不仅仅是电子音乐领域。他们说：“几十年来，'PAY-TO-PLAY'已成为摇滚和流行音乐界颇受欢迎的做法。” “像The Rolling Stones这样的大型巡回演出经常会出售演出位给那些急需在同一舞台上演出的组织和个人 – 毕竟这样的大型演出带来的宣传曝光效果十分可观。“今年3月，肯德基上校在Ultra主舞台的演出也有异曲同工之处。
Ultra的“KFC时刻”
Posthuman对我们说：“赚钱当然没错，但当你是凭借热爱和激情在创作音乐时，这些无情的运营者可以用金钱轻而易举的摧毁你的一切努力。”
Posthuman
正在飞速走红的Tech-House制作人兼DJ Mason Maynard 也讲述了一个关于“PAY-TO-PLAY”的故事：他必须自行购买25张门票才能在一家顶级Club进行演出，并且因为在这场售票竞赛中表现得“不够优秀”，那天晚上他只能被安排在凌晨5点上台，仅有30分钟的演出时间。
Mason Maynard
“PAY-TO-PLAY”这样的所谓潜规则已经深入这个行业，但我们不能让它再溃烂下去。
年轻的DJ们，应该警惕面对那些看起来“不太对劲”的活动和要求，相信参与这样的演出远远比不上和自己的朋友与支持者进行一场真正的派对。
至于主办方们：值得投资的是你真正欣赏的人才，而不是那些可以帮你卖出20张票的甲乙丙丁，你遇到的可能是下一个Peggy Gou或Carl Cox。同样他们会在成功之后还记得你的知遇之恩，不过，这样做不仅仅是为了明日之星的反哺。
培养年轻人才而不是利用年轻DJ们的热忱，是确保我们在未来能够拥有健康的行业生态系统的唯一途径。
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